一线丨威尼斯电影节放大招,这部前白宫顾问班农的纪录片或成靶子影视

2018-08-29    来源:网络    编辑:新闻在线
一线丨威尼斯电影节放大招,这部前白宫顾问班农的纪录片或成靶子

第75届威尼斯电影节的阵容甫一宣布,Netflix(网飞)影片在其中占比之大立刻引起了人们的关注。

影评人戏称,威尼斯给奥斯卡打前哨还不够,如今更是变身“网飞电影节”了。

一线丨威尼斯电影节放大招,这部前白宫顾问班农的纪录片或成靶子

今年入围威尼斯电影节的网飞电影包括:主竞赛单元的《7月22日》《罗马》和《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》;非竞赛的《风的另一边》《死时受爱戴》;地平线单元《切肤之痛》共6部。这些电影充分体现了流媒体公司在资本和话语上的强势竞争力。它们将在威尼斯电影节之后立刻上线,与意大利当地院线几乎同步上映。

这显然是戛纳电影节所不能接受的做法,但威尼斯接受了。

今年4月,早就制作完毕的《罗马》和《风的另一边》要去戛纳的传言满天飞。戛纳的艺术总监福茂把这两部电影都看了,由于质量优秀又是名导操刀,爱得心切,非常想收入阵容。无奈网飞和法国国内院线都半步不肯让,福茂只能放弃。

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《罗马》

而威尼斯艺术总监阿尔贝托·巴贝拉则对媒体公开表态,威尼斯确实从戛纳和网飞的摩擦中有所收益,有些电影原计划要去戛纳,最后花落威尼斯。戛纳抵制网飞的理由在他看来或是一种“特殊情况”,或是一种毫无必要的固执,巴贝拉认为传统影院和流媒体端上映时间所留出的空档并无绝对必要。

但不是所有意大利影人都持同一观点。尽管意大利并没有法国一样严格的制度约束,但是当地的电影协会ANEC和ANEM都已经针对威尼斯电影节对网飞妥协的做法提出严重抗议——理由是这将极大地损害传统影院生态,尤其是在盗版和市场结构对于院线的发展已经造成严重威胁的情况下。但是威尼斯电影节官方并没有对此作出表态。

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《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》

科恩兄弟现身威尼斯,多兰出走欧洲

撇去这些事不谈,除了典型戛纳系导演科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》,其他几部片来威尼斯是顺理成章的事。比如风头最劲的《罗马》,是“墨西哥三杰”之一阿方索·卡隆根据自己亲身经历改编的半自传电影,对他个人来说具有极大的意义;这两年有了奥斯卡盖章加持,他在艺术上日趋成熟,加上正是干劲十足的年纪,使得这部《罗马》赢面颇大。卡隆被人也和威尼斯渊源极深,他在国际上口碑最响、获奖最多的三部电影《你妈妈也一样》、《人类之子》和《地心引力》都是从威尼斯起步,再走向世界舞台的。

《风的另一边》是已故传奇天才导演奥逊·威尔斯生前最后一部未完成的遗作,他人生最后15年为这部电影耗尽了心力。这部由于种种原因无法完成的电影终于在今年能和世人见面,选择威尼斯作为初次亮相的地方再合适不过。毕竟当年是威尼斯首先代表欧洲电影界接纳了这个美国来的狂人,接连两年让他的电影《陌生人》和《麦克白》入围,并于1970年先于奥斯卡奖将终身成就奖颁给他。威尼斯在策展方面尤为用心,今年还连带选入一部纪录片大师摩根·内维尔执导的《死后被爱》,从历史角度展现《风的另一边》拍摄过程。

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《风的另一边》

欧洲三大电影节,二月的柏林,五月的戛纳,八月的威尼斯,彼此间隔三个月,一方面为影评人和观众们留出了喘息和消化的时间,另一方面也尽量降低压力,分散热点。但如果一部电影赶不上柏林,又去不了戛纳,亦非北美派系,最终入选戛纳,就不免让人心生疑窦。匈牙利导演拉斯洛·奈迈施正属这一例。2015年处女作《索尔之子》在戛纳一鸣惊人,一路杀到奥斯卡夺得最佳外语片大奖,风头一时无两,正是独立电影操盘占据天时地利人和的最佳案例。但奈迈施似乎也没有逃出魔咒,处女作拿奖之后陷入难产疑云,迟迟不见新作。这部姗姗来迟的《日暮》此前也是入围戛纳呼声甚高的作品,结果一声不响滞留到了威尼斯。再加上市场放映后传来并不算正面的消息,使得奈迈施情势稍有低迷。

同样在这个分类讨论的还有迈克·李的《彼铁卢》,第四次入围,手握一尊金狮奖的英国老将迈克·李亦是戛纳旧人,却不咸不淡被挤出戛纳总监福茂的革新版图,对像他这样绝对欧洲气质的导演来说,硬要说为了赶北美的档期而来威尼斯,实在牵强。

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《彼铁卢》

再加上法国导演奥利维亚·阿萨亚斯集结黄金卡司朱丽叶·比诺什、吉约姆·卡内的《双面生活》,洛迦诺出身的瑞克·埃弗森合作《玩家一号》男主角泰伊·谢里丹的《群山》,墨西哥才俊卡洛斯·雷达加斯的《我们的时光》,《碟中谍》导演保罗·格林格拉斯的新作《7月22日》等等“戛纳落榜生”入选威尼斯,让不明缘由的影迷陷入困惑:究竟是戛纳为了坎城新面貌割爱太狠,水城今年大捡漏?抑或是大师们集体失手?还是电影宣发策略集体转向?而戛纳之前的伪入选名单中还有像克莱尔·德尼的《太空生活》这样的,直接去了多伦多和圣塞巴斯蒂安展映,降级的同时也意味着并不乐观的预期口碑和市场预期。

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《双面生活》

问题的答案只有电影节开幕之后才能揭晓了。

尚不明确的是加拿大曾经的美少年天才泽维尔·多兰。而立之年的多兰把新片《约翰·多万诺的生与死》磨了又磨,又是大幅删减劳模姐杰西卡·查斯坦的戏份,又是多次重新剪辑,硬是赌气不去戛纳,这回威尼斯也没见影子,藏藏掖掖的丑媳妇最后直接去了多伦多,大概是出走欧洲,跑去北美证明自我了。

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《登月第一人》

高司令“阿姆斯特朗”打头阵,Lady Gaga出演《一个明星的诞生》

不过怎么改变怎么顺应潮流,威尼斯在大多数人眼中最重要的“职能”还是给奥斯卡预热。网罗明星大卡司、热门导演、话题电影统统是威尼斯电影节的策展强项,今年也不例外。

打头阵的开幕片《登月第一人》就是最好的例子。导演达米恩·沙泽勒在2016年给威尼斯带来了“近十年来最好的开幕片”《爱乐之城》,这部瑞安·高斯林和艾玛·斯通联袂出演的爱情电影当年成为超强热门,从九月开始以燎原之势俘获观众和影评人的心。后来的故事大家也知道了,金球奖七提七中的传奇和奥斯卡最佳影片的乌龙。尝着甜头就回头,威尼斯像是和达米恩·沙泽勒续了约,邀请他的新片《登月第一人》再次担纲本届开幕片,男主角依然是万人迷瑞安·高斯林,女主角则是这两年因为Netflix热门剧集《王冠》而广为人知的克莱尔·芙伊。要说这部人类首位登月者尼尔·阿姆斯特朗的传记片不打着进军奥斯卡的心思,恐怕没人会信。

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《阴风阵阵》

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